两万块钱，4K全画幅+12bit RAW视频记录，你会买单吗？
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先来看看以下这些指标：
全画幅传感器
4K视频拍摄无裁切
全高清120p拍摄能力
4K 12-bit ProRes RAW记录
10-bit Apple ProRes/Avid DNxHR记录
Log功能
机内五轴防抖
5英寸超大全向显示屏，专业监看功能齐全
根据常识，如果有一款摄影机集齐了以上这些规格，那价格对普通摄像人来说也一定是贵出天际的。但如果告诉你，购买成本只要人民币两万元出头（不含镜头），你是不是以为我疯了？疯是没疯，但世界上目前还真没有哪一款单独产品能达到这样性能和价格，不过先别急着骂我，只要换种思路，花费相同的成本实现同样的性能，这绝非天方夜谭。
尼康公司日前正式确认，旗下微单相机产品Z 6和Z 7上将实现RAW输出功能，通过4K HDMI将Z 6/Z 7连接到Atomos Ninja V监看记录仪，就能记录12-bit的Apple ProRes RAW格式视频（4K/FHD）。所以说，只要一台尼康Z 6和一台Atomos Ninja V，你就能获得上面我们列出的这些看似遥不可及的强悍性能——当很多人还在纠结8-bit、10-bit、420、422的时候，这种方案直接能录12-bit ProRes RAW了。
这是目前视频相机领域的最强组合了
早在今年1月的CES展会上，Atomos就宣布了通过尼康Z 6/Z 7的4K HDMI输出成功录制ProRes RAW的消息。而时隔一个多月，尼康官方也终于予以了证实，不过具体的发布日期尚未公布。毫无疑问12-bit PreRes RAW能为用户提供更广阔的调色空间，对于有更高制作要求但预算有限的影视制作人来说，这是一个非常有吸引力的方案。
1月时放出的宣传图
不过需要提醒的是，ProRes RAW并不是完全无压缩的原始RAW格式，而是一种根据画面内容进行动态压缩的编码方式。其先进之处在于实现RAW格式属性的同时，其文件体积和回放性能都与原来的ProRes格式相差无几，是一种兼顾了高质量与高效率的先进编码格式。
只要摄影机支持RAW输出，就可以通过Atomos外录ProRes RAW
在此之前，低成本实现12-bit RAW视频记录的器材不是没有。比如去年爆款Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K就能够记录12-bit的CineDNG RAW，但BMPCC 4K为Micro4/3画幅，在传感器尺寸上比起全画幅的尼康Z 6有较大差距。而更早之前，也有不少硬核用户通过刷魔灯固件让佳能5D系列相机拥有了惊人的14-bit RAW记录能力，但其缺点在于工作流程复杂耗时，同时对相机来说也存在着一定变砖的风险。尼康Z 6一旦解锁了全部功能，搭配Atomos Ninja V的方案在所在价格区间内无疑将有着相当大的优势和吸引力。
BMPCC 4K强大又便宜，但传感器小很多
目前尼康Z 6机身加FTZ转接环的官方线上售价为16290元（某些渠道可能要更低不少），而Atomos Ninja V售价5999元。如果之后的12-bit RAW输出固件是免费的话，即使加上固态硬盘及其他必要配件，整套解决方案（不含镜头）成本将在25000元以下。不过需要再次提醒的是，12-bit RAW消息虽然已经确认，但还未正式推出，目前入手的话可以实现的是10-bit Apple ProRes或Avid DNxHR记录。
尼康Z 6早些时候推出的电影制作套装，其中就包括了Atomos Ninja V
去年年初，当尼康和佳能都要推出全画幅无反相机的消息刚刚曝出时，各界都对这两家老牌厂商抱有强烈的期待。因为按照观念，后发者要与先行者竞争，必须拿出一些颠覆性的性能来吸引用户。所以当Z 6和Z 7最终发布时，看似平庸的视频规格引来了影视制作者无数的吐槽，当时的我们也对尼康持看衰的态度。但如果站在尼康的角度设身处地的想一想，在传感器都是索尼家的情况下，说超越索尼谈何容易，有时候真的不是不想，而是做不到。
这哥俩传感器都是索尼的
到了今天再回过头看一看，佳能EOS R/EOS RP的4K裁幅，松下S1/S1R的文字游戏，都没比尼康好到哪里去，而索尼一年前发布的a7 III仍旧站得稳稳的，在视频相机领域正面刚索尼仍旧是地狱级别的难度。而尼康在视频市场的策略似乎从一开始就定下了，那就是联合Atomos搞外录。既然全画幅做高质量内录有种种技术瓶颈和限制，好不容易凑出一点进步还要被骂说挤牙膏，不如直接将外录做到极致。于是我们看到了尼康Z 6发布时就与Ninja V同框宣传，N-Log只开放给输出外录，而尼康还强调Z 6（和Z 7）是首款实现10-bit 4:2:2输出的全画幅相机，而现在12-bit RAW输出也要来了。
尼康Z 6发布时的宣传图
尼康在做这些事的时候是没有顾虑的，他们完全不用担心威胁到自家的摄像产品——尼康已经几十年不出摄像机了。而索尼、佳能和松下就难了，索尼有PXW-FS5、佳能有EOS C200、松下有AU-EVA1，你一个微单就实现了4K全画幅+12-bit RAW记录，在公司内部也会面临压力甚至阻力。
尼康摄影机坟头草都两米高了
不过索尼手里的牌还是足够多的，a7 III不显落后，各产品用户群的忠诚度也相当高。在技术上，8K传感器和8K编码都已经准备地差不多了，就看是不是会用在a7S III上。话已经放出来了：“会超越用户的期待”但“还需要等一段时间”。鉴于佳能EOS R和松下S1战力低于预期，虽然传闻佳能也在开发8K无反相机，但并不指望短期内能看得到。总之，索尼还有足够的时间。
满网络这样的YY规格，不知道索尼看了压力大不大
值得注意的是松下的积极反应，近期在外媒上发表的一则采访称，松下高管透露公司正在与Atomos进一步沟通，讨论有关未来的改进。也许不久之后，松下与Atomos也会联合起来在S1/S1R上实现12-bit ProRes外录，鉴于两方之前在AU-EVA1上的合作，这种可能性还是不小的。
松下AU-EVA1最终实现5.7K ProRes RAW离不开与Atomos的合作
在很多应用场景下，外置的监看记录仪确实弥补了相机拍摄视频的短板，并扩展了很多专业功能，甚至实现以往只有高成本电影摄影机才能拥有的功能。而很多时候我们只关注相机本身的视频功能，而忽略了搭配外录的可能性。也许以后这会成为一种趋势，通用的外置监看记录仪成为摄像人标配，而相机的输出性能则成为新的竞争点，这样的话我们的选项是否会更多而且更灵活？
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